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工商時報【張佩芬╱台北報導】
陽明海運董事長謝志堅指出，今年貨櫃船運市場的運價應該已到谷底，經過韓進海運事件，讓貨主體認合理運價才是普世價值，明年新海運聯盟啟動，各國船東對改善市場會有更積極作為，市場總貨量估可成長1.7％，優於今年的0.5％，市場發展會比今年好。
謝志堅分析，韓進事件讓數十萬貨櫃滯留海上，足以讓貨主體認，過低的運價貨主也會受害，合理的運價才是讓市場健康穩定的要素。
不過韓進事件在韓國政府介入獲母公司金援後，估計滯留的貨載，可以高於市場預期的速度解決，因此韓進效應很難如最初預期延續到今年底。
今年因為幾個海運聯盟進行重組，聯盟組織變得比較鬆散，明年4月開始陽明加入的THE聯盟和長榮加入的大洋聯盟（OCEAN Alliance）即將生效運作，2M聯盟也將加入現代商船，大家都會重新規畫調整，團結合作的心也會變強。
THE聯盟雖然因為少了韓進組織變小，但謝志堅認為，小有小的好處，就像現今的市場，在油價大幅走低後，超大船優勢削弱，船隻如果裝載率不夠高，還會虧得更兇，另全球主要港口設施多數還沒跟上，因此像陽明的20艘1.4萬箱貨櫃船反而是現今市場最理想的船型
臺南市六甲區正妹聊天明年貨櫃船運市場估計新造船會增長6.4％，後年會降到4.2％，在貨量方面，明年估計會成長1.7％，較今年的0.5％好許多，嘉義縣新港鄉自慰器全球經濟雖然是緩升狀況，但呈現比較樂觀局面。
謝志堅表示，陽明對內除了嚴格控管運價，也採取一條龍措施集中管理，要求歐美等各區域有任何訊息要第一時間就讓總公司知道，總公司的政策也才能馬上出去，進而提高經營效率。
另外，子公司光明海運經營的19艘散裝船，將利用母公司資源，挑選陽明在美國、新加坡與中國大陸業務部門優秀人員，透過訓練課程熟悉散裝船運市場，未來經由這三大散裝船運市場主要交易國，為光明收集最新訊息與尋找理想商機。
由於光明有近半數船隻是長期租用營運，在目前市場運價偏低下，將與出租方研究拉長租期、但降低租價的折衷方案。另總公司也要求光明每月都要提出營運報告，這樣總公司才能知道可以幫忙做些什麼。
（中央社記者鄭景雯台北26日電）導演趙德胤新片「再見瓦城」日前入圍威尼斯影展、多倫多影展，並榮登本屆金馬影展閉幕片，國際版海報由好萊塢海報設計師操刀，呈現男主角柯震東在片中如同火紅烈焰般的愛情。
「再見瓦城」國際版海報曝光，由台裔、好萊塢電影海報設計大師Akiko Stehrenberger操刀設計，柯震東深情的眼神望著女主角吳可熙，不過吳可熙看起來有點難過，而臉部幾乎是一片黑幾乎看不清楚五官。
Akiko Stehrenberger以電影中男女主角不同的愛情觀出發構思，柯震東在電影中的角色阿國如同「火紅烈焰般的愛情」，而飾演女友蓮青的吳可熙則是漸漸被黑暗吞沒。
Akiko Stehrenberger父親是日本人、母親是台灣人，從小家人移民至美國長大，她是好萊塢許多電影海報的幕後功臣，曾操刀「雲端情人」、「戀夏500日」等電影海報，抱持「把藝術帶回到電影海報中」的設計理念，屢次在不同的國際影展或電影獎中嶄獲佳績。
2015年向來以嚴格及高標準的電影權威媒體「IndieWire」公布當年度20大電影海報，她以「靈病」及「愛情挖挖哇」兩張電影海報獨佔兩個名額，她也被權威媒體「綜藝報」評選為最有特色的海報設計師前10名。
趙德胤先是看了麥克漢內克、羅曼波蘭斯基等電影DVD，很喜歡美國版DVD的封面，後來得知是AkikoStehrenberger的海報，於是透過網路邀請她為「再見瓦城」設計海報，沒想到她的工作滿檔，早已排到2017年，一開始委婉拒絕了邀請，趙德胤後來提供電影粗剪給她看，沒想到她看完電影之後非常喜歡，排除萬難參與海報設計，並且一次提出了10款海報構想。
Akiko Stehrenberger看完「再見瓦城」後，認為電影很美、也很感動人，她的海報創作理念從電影中柯震東與吳可熙不同的愛情觀出發，「兩個人的感情，彼此相愛，但夢想充滿矛盾，所以兩人即使很靠近，但卻在不同的世界，而女友漸漸被黑暗吞沒」，海報的顏色呈現充滿東南亞風情的橘色，如同「火紅烈焰般的愛情」，她說，「這是很靠新竹縣峨眉鄉充氣娃娃近又受限於現實在理想的差距」。
「再見瓦城」9月5日將在威尼斯影展舉行世界首映，隨即在多倫多影展、金馬影展閉幕首映，目前確定將於2016年下半年在台上映。1050826
中國時報【陳張眾╱台北報導】臺中市西屯區正妹聊天
服裝在電影中的角色，往往是引領大銀幕前的觀眾們入戲的重要輔助道具，但如果把故事發生背景拉至時尚領域，便很難不去忽略那些輪番上陣華服堆砌的夢幻形象，在近日上映的兩部新片《霓虹惡魔》（The Neon Demon）與《荒唐阿姨大電影》（暫譯，Absolutely Fabulous：The Moive）中即再度印證。
鬼才導演Nicolas Winding Refn的《霓虹惡魔》中，艾兒芬妮（Elle Fanning）扮演一個由小鎮至洛杉磯發展模特事業後所遭遇恐怖危機；除了劇中使用燈光呈現詭譎又紫醉金迷的冷豔氛圍，造型師Erin Benach也以服裝為情境加分，開場的一套Emporio Armani 2015年春夏系列的金屬藍色裝束，映於泛紅的燈光與淌血的地板上，頗有一番「時尚殺人」的寓意；而其中也運用Saint Laurent等品牌，為70年代華麗風格鋪陳，前衛高訂品牌Giles與Marina Hoermanseder則均以獨特輪廓塑造出導演口中「自己對重生為美麗女人的幻想。」
不同於《霓》的驚悚暗黑，改編自同名英國影集的《荒唐阿姨大電影》，則自Edina與Patsy這兩位出身於時尚圈的公關與編輯好友的爆笑事蹟出發，步入不惑之年的兩人，流連於血拼與酒精之中，由於各種瘋狂事蹟更是狗仔們追逐的對象；當然妝點如此樹大招風指標人物，少不了誇張配件，細數電影中出現品牌，更如同英國品牌辭典，舉凡Mulberry、Stella McCartney到Vivienne Westwood、Vin + Omi都在選用之列，許多時尚指標人物更不惜亂入客串，超模凱特摩絲甚至甘願被推入泰晤士河中，讓惡搞似乎也能晉身時髦檔次。
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